※本篇為日文文章翻譯，出處請見內文。
1995年10月，東京電視台系列開始播放名為《新世紀福音戰士》的動畫。14歲的少年搭乘人形戰鬥兵器「福音戰士(Evangelion)」，和侵襲地球的謎樣生物「使徒」戰鬥的非日常生活，混合國中生的校園日常生活故事，再加上引用舊約聖經或心理學的設定，將教科書裡的東西有效使用的劇情演出，給予廣大世代群劇烈衝擊。可稱為〝未完〞的最終回引發大爭論，不只侷限於作品，人偶模型或者動畫音樂等等相關產品也相當熱門。之後的十年，《EVA》可說是將「御宅族」、「秋葉原系」、「萌」等等詞語一般化，成為代表日本文化的關鍵。我們就來回顧這股衝擊以及餘波。（敬稱略）【渡辺圭、中川大地、宇野常寛】(2006-4-26)
■庵野秀明和GAINAX
製作《EVA》的「GAINAX」是從以關西學生為中心的自主製作集團「DAICON FILM」之中誕生的。以製作1981年舉辦的日本SF大會「DAICON 3」開幕動畫的庵野秀明為首，現今的評論家岡田斗司夫，以及之後《美少女夢工廠》的原作者赤井孝美等人，為了製作《王立宇宙軍》(導演山賀博之)而將集團法人化。
因此始末而誕生的GAINAX，因「動畫迷為了實現自己想法而組成的製作公司」而受到粉絲的矚目。當時，庵野以動畫師身分參與過許多作品製作。特別是在《風之谷》(1984年，導演宮崎駿)中，負責逐漸溶解的巨神兵部分而受到矚目。據說宮崎大大誇讚庵野的實力，兩人的關係有如師兄弟。
而後庵野在1988年，發表處女作SF動畫《勇往直前（トップをねらえ！）》，該作品描述搭乘巨大機器人的美少女，和侵略地球的怪獸戰鬥。有《超時空要塞》的美樹本晴彥所設計的美少女、巨大機器人與怪獸的戰鬥、努力又有毅力的校園故事等等網羅御宅族喜歡的要素，並非電視系列而以原創動畫(OVA)的形式製作，並獲得成功。1990年，擔任NHK電視動畫《海底兩萬里（ふしぎの海のナディア）》的導演。原作為儒勒‧凡爾納(Jules Verne)的SF小說《海底兩萬里》，此海洋冒險動畫禁得起成人的鑑賞而有相當高的評價。
■計畫理想的機器人動畫
《海底兩萬里》結束後，庵野從1993年左右開始，把如何將「現今動畫迷想要看到的作品」與「自己想要做的作品」合而為一當成課題，大致上是一個人徹底研究當時極為熱門的《美少女戰士》以及《機動戰士V剛彈》等動畫。庵野花費了一年以上，詳盡分析故事、編排方法及角色設定等組成動畫的所有要素，甚至是商品的發售方法，並且提出《EVA》最早的企劃書。
庵野所提出的企劃是，「連30歲的動畫迷也能滿意的SF機器人動畫」。自稱是「特攝‧動畫御宅族」的庵野，從「自己想看到的作品」中所發想出來的，是在巨大機器人與怪獸的戰鬥設定之中，少年駕駛機器人的理由，或者巨大機器人於地面上戰鬥後的影響等等描寫現實的情景。喜歡讀書的庵野表示當時相當著迷宗教或者心理學等相關書籍，又把書本堆積在滿是便條紙的書桌上，故事就因此誕生。擔任《EVA》的宣傳，現在為GAINAX董事的佐藤裕紀回顧道「看過企劃書，我就認為我們就要製作我們理想中的機器人動畫了」。
推著庵野前進的人是KING RECORDS的大月俊倫(現為常務董事)。讓林原惠等人氣聲優以歌手身分出道、能幹的大月製作人看了企劃後，確信「要是庵野先生能夠專注在製作上的話，一定能夠做出熱門作品」。於此，對唱片公司的製作人來說是個異數，大月不但管理動畫製作的進度表，從尋找贊助商到原聲帶的製作，包辦所有一切的製作企劃。「大人也能夠感到滿意的動畫」或者「以心理學、宗教為中心的故事」等，因為這對機器人動畫來說都是史無前例的企劃，所以雖然也被廣告代理店、玩具製作廠商等再三提醒，但因為角川書店及BANDAI等決定參與贊助，動畫製作也就於焉展開。
■追究「少年為何戰鬥」
就這樣，1995年10月4日下午6點30分，經歷約兩年準備的動畫《新世紀福音戰士》開播。第一話描寫被稱為使徒的謎樣生物前來侵略，在只有人形戰鬥兵器〝福音戰士(Evangelion)〞能夠與其對抗的情況下，主角碇真嗣要怎樣駕駛EVA的糾葛。接著第二話從描寫擊退使徒後，真嗣的情形展開，擊退畫面則錯開時間軸，以真嗣回想起來的形式放置於故事後半。2006年3月東京國際動畫影展(Tokyo International Anime Fair)舉辦投票「想再看一次的作品」的「MY BEST ANIME」，《新世紀福音戰士》引起極大回應名列第一。《EVA》動畫製作雖然從開始播出前一年就展開了，但據說庵野以下的工作人員很重視第一、二話，所以花了相當多時間的樣子。
特別是在第一話中，真嗣低喃的台詞「不能逃」，是《EVA》本部作品不可或缺的關鍵句。從過去到現在的動畫都無視「普通少年駕駛機器人」這種異樣的設定。在挑戰這部分的第一話中，佐藤回憶道「該怎樣描寫真嗣這名少年。因為可以思考這個問題，所以整體作品的主要基礎就是固定在描寫真嗣的內心世界上」。
這種心裡描寫對觀眾來說，給予「到目前為止從來沒看過這種動畫」的衝擊。佐藤特別指出第十六話〈致死之疾、然後〉相當重要。在此話中，色球形使徒雷里爾（レリエル‧Leliel）登場，真嗣駕駛的初號機被吞噬。通常都會演出EVA和使徒戰鬥的地方，卻是描寫真嗣和另一個自己有如禪問答的對話場面。「自己是什麼」「碇真嗣是誰」。隨著持續詢問駕駛EVA的理由，真嗣的內心清楚呈現。《EVA》就這樣一邊混入各種要素，一邊邁向結局。
※雷爾里的本體不是那個球形的影子嗎？想來大概是時間過得太久，連受訪者都忘了。
■引起爭議的最終話
故事漸入佳境的第二十四話，最後的使徒渚薰登場。和人類完全一樣的薰接近真嗣，兩人之間產生友誼，卻演變成真嗣要與薰對決。以貝多芬的第九號交響曲旋律襯托的戰鬥場面，和最後敵人極為相稱的莊嚴演出，也足以預告故事就要完結。而後，真嗣為了保護人類，用EVA的手掌捏死身為朋友的薰。下了殺死朋友的重大決定的真嗣和這世界的命運，就留到最終的兩話。
但是，隔週播放的第二十五話，卻完全背叛了觀眾的期待。故事完全沒有進展，幾乎是把到目前為止描寫過多次的真嗣內心情形，從頭到尾播放一次。最終話的第二十六話也幾乎一樣，以描寫真嗣、美里、明日香這三人內心為接續，最後以真嗣接受四周人們的祝福，並解開心結「我也可以在這裡」的場面結束。
※其實應該是第二十五話有真嗣、美里、明日香三人的內心描寫；在最終話中只有敘述真嗣的內心補完而已。
為何最終回會是如此，雖然有製作進度表延遲，或者預計要用劇場版來做結束等等的看法，但庵野卻未明確說明理由為何。在電腦通訊上，粉絲間也發生「放棄故事」、「實在很有《EVA》味道」等贊成反對兩方的爭辯。評論家大塚英志在讀賣新聞上，對最終話徹底批判的投稿，以此為契機，在評論界也引發「EVA爭論」。
佐藤表示「這爭論所代表的熱潮超過預期」外，並說「我想說不定導演應該就是要引出這種聲音。特別是藉著動畫以外的媒體關注達到效果」。大月也說「庵野先生似乎很高興接受採訪。特別是接受動畫雜誌以外的媒體採訪時，心情很好」，「那個最終話應該是庵野先生真的想要製作的東西之一吧」。
為故事畫下句點的劇場版，採取重新製作第二十五、二十六話的形式，但在1997年3月公開的電影《死與新生（シト新生）》中，因為趕不上進度表，新作部分只有30分鐘，剩餘部分就以總集篇的不合常規形式公開上映。在同年7月上映的《END OF EVANGELION》中，發動人類補完計畫，描繪出真嗣和明日香以外的人類皆滅亡的最終情節，故事終於結束。
■EVA留下的東西
雖然最終情節引起正反兩方辯論，但《死與新生》的票房收入有11億日圓（同年國產電影第七名）、《END OF EVANGELION》的票房收入有14億5千萬日圓（同排行第四名）。因為有這樣的好成績，確定《EVA》和《宇宙戰艦大河號（ヤマト）鏈結為日文》、《機動戰士剛彈》並列日本動畫代表作品的地位。
配合劇場版製作，熱潮再度加溫。除了《STUDIO VOICE（スタジオ・ボイス）》、《QUICK JAPAN（クイック・ジャパン）》等文化雜誌都發出特輯外，也出版許多解析以舊約聖經為主題的許多設定之謎，即所謂的「解謎書」。在此之中也據說《STUDIO VOICE》創下最高的銷售量紀錄，到現在還無法打破。
在卡拉ＯＫ的動畫歌曲排行榜中，主題曲《殘酷的天使（残酷な天使のテーゼ）注》延續從播出開始的第一名好成績，收錄TV系列的Laserdisc (LD)銷售量也創下電視動畫史上的最高紀錄。如幻影般的美少女、綾波零的人偶模型也廣受歡迎，之後成為引爆人偶模型風潮的關鍵角色。
※注：根據日本維基的說法，〝テーゼ〞一詞是表示肯定的意思，有加強語氣的效果。
因商業上的成功，動畫製作作品數量激。被稱為「第三次動畫浪潮」。以電影上映為先驅，《EVA》全26話連續五天在深夜重播，創下高收視率。據說也造成之後在深夜播放的動畫增加。
在製作方面，《沉默的未知（アルジェントソーマ）鏈結為日文》（東京電視台系列），或者《翼神世音（ラーゼフォン）》（富士電視台系列）等等，將世界的命運與少年的心理連結在一起，誕生和《EVA》極為相似、被稱為「世界系」的潮流類型。而雖然並非「世界系」，從2005年4月起播放的《交響詩篇（交響詩篇エウレカセブン）》（MBS‧TBS系列），導演京田知己在接受採訪時表示「想要超越《EVA》」，添加將《EVA》視為標竿的剪輯、設定。又，少年時期看過《EVA》而喜歡上動漫的主要粉絲群被稱為「第三代御宅族」；在輕小說中，則有《歡迎來到NHK！》作者瀧本龍彥等作家開始活躍。
■能夠超越《EVA》嗎
但是，從《EVA》衍生出來的東西，無法超越《EVA》這一點也是事實。《EVA》之後也以製作人的身分參與許多作品的大月表示「沒有製作超越《EVA》的作品」。佐藤指出「大大標出庵野秀明導演的《EVA》開頭動畫，就已經清楚表示這是誰的作品了。在這之後他也很少擔任動畫導演」。庵野在《EVA》之後，雖然擔任過動畫《男女蹺蹺板》（東京電視台系列）、寫實電影《甜心戰士（キューティーハニー）鏈結為日文》等作品的導演，但自己的作品也無法超越《EVA》。在邁入第十年的今年，預定和隔了好一陣子不見的大月一起搭檔著手製作新的動畫。能否用自己的雙手結束《EVA》，送出超越這股衝擊的作品呢？值得關注。
※結果沒想到是要製作EVA的新劇場版 囧（←這是瞎猜，但應該也十之八九，不遠矣）
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